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不同场合的长沙全景VR拍摄动态范围
2020-07-24 栏目：技术知识 查看()
不同场合的长沙全景VR拍摄动态范围
抽象的动态范围的研究也是很重要的。我们要了解在动态范围前加上不同的定语，可以运用到不同的场合。在不同的动态值中，我们又可以发现一些问题，但在高动态成像技术出现之后，这些问题得到了很好的解决。
到目前为止，我们讨论的只是抽象的动态范围。这个抽象的词的妙处，正是在于此。
在胶片时代，我们常常能够遇到不少与长沙全景VR拍摄动态范围有关的词，比如，拍摄一个场景时，首先要观察的是场景光的动态范围，我们用的词往往是亮度的 反差，或是光比；当使用胶片时，要了解胶片的动态范围，我们用的词往往是宽容度；当观察一幅图像时，要从摄影技术的角度分析最亮部分、最暗部 分，以及中间色调，用的词往往是对比度、影调范围或是色调范围等等。这些词所表达的内涵，就是动态范围。
胶片摄影是模拟技术，其中很多技术参数是经验值，无法精确的测量和评判。到了数字摄影技术时代，我们可以把各种场合的光，比如场景的、传 感器的、显示器的和相纸的等等都转化为数字，不仅有了精确的标准，甚至是像素级的标准，还可以对它们都使用动态范围这个概念，进行一致的测量 和评判。
只需在动态范围这个词的前面加上有关定语，就可以运用到不同的场合上。
对于要拍摄的场景，我们有场景光的亮度动态范围，可以简称场景的动态范围；
对于人类眼睛，我们有人眼可见光的亮度动态范围，可以简称为人眼的动态范围；
对于数码相机，我们有传感器所能俘获的光的亮度动态范围，可以简称为数码相机的动态范围；
对于拍摄的图像，我们有图像亮度的动态范围，可以简称为图像的动态范围；
对于显示器，我们有显示器所能再现光的亮度动态范围，可以简称为显示器的动态范围；
对于相纸和打印染料、颜料，我们也有再现图像的亮度动态范围，可以简称为染料、颜料和相纸的动态范围。
上述不同场合的动态范围值，在国内外很多资料都有介绍。它们大体上是相同的，但也有一些矛盾。比如，对于相纸的动态范围，在《The HDRI Handbook 2.0（高动态范围成像手册2.0）》中是6EV，大约为64：1；《高动态范围摄影技术》中是6.6EV，大约100：1；在《精通HDR》中是 7EV，大约128：1，在《Practical HDR（实用高动态范围摄影）》中是8.2EV，大约300：1；在《Photographic Multishot Techniques（现代数 码摄影技术）》中则表述的比较灵活，是7-8EV，大约100：1到最多200：1。
下面表2-1是以《Photographic Multishot Techniques（现代数码摄影技术）》一书为主，参考其他资料制成的不同场合动态范围数值。 表2-1 不同场合的动态范围表
在现实世界中，任何场合的动态范围都是相对的，其具体数值，不仅取决于其亮度有多亮，同时取决于其暗部有多暗。一个高亮度的场景，不一定 动态范围大；而一个黑暗的夜景，如果有明亮的灯光，其动态范围也不一定小。对于具体场合，只有经过测量，才能得出精确值。
比较4类场合，即场景、人眼、数码相机和输出介质的动态范围的数值，可以看到一个有趣的现象，它们的数值是依次下降的。对 传统摄影而言，这种动态范围的依次下降至少隐含了3个问题：
第 一，无论是胶片还是数码相机，都无法俘获大于自身动态范围的光。因此，准确曝光只是一个相对的定义。也就是说，准确曝光是被胶片和数码 相机自身的动态范围所限制的定义。
第 二，摄影的一个基本标准，即还原场景，从长沙全景VR拍摄
动态范围的角度看，不仅被限制在胶片和数码相机的动态范围之内，还被限制在例如相纸和印刷这种 更小的动态范围之内。
第三，上述的限制不可避免地会影响摄影艺术空间的拓展。
在高动态成像技术出现之后，这3个问题得到了很好的解决。
以上是VR全景拍摄制作公司湖南道润网络科技为您分享的关于不同场合的长沙全景VR拍摄动态范围的相关内容，如需了解更多VR全景拍摄知识，欢迎联系我们。
抽象的动态范围的研究也是很重要的。我们要了解在动态范围前加上不同的定语，可以运用到不同的场合。在不同的动态值中，我们又可以发现一些问题，但在高动态成像技术出现之后，这些问题得到了很好的解决。
到目前为止，我们讨论的只是抽象的动态范围。这个抽象的词的妙处，正是在于此。
在胶片时代，我们常常能够遇到不少与长沙全景VR拍摄动态范围有关的词，比如，拍摄一个场景时，首先要观察的是场景光的动态范围，我们用的词往往是亮度的 反差，或是光比；当使用胶片时，要了解胶片的动态范围，我们用的词往往是宽容度；当观察一幅图像时，要从摄影技术的角度分析最亮部分、最暗部 分，以及中间色调，用的词往往是对比度、影调范围或是色调范围等等。这些词所表达的内涵，就是动态范围。
胶片摄影是模拟技术，其中很多技术参数是经验值，无法精确的测量和评判。到了数字摄影技术时代，我们可以把各种场合的光，比如场景的、传 感器的、显示器的和相纸的等等都转化为数字，不仅有了精确的标准，甚至是像素级的标准，还可以对它们都使用动态范围这个概念，进行一致的测量 和评判。
只需在动态范围这个词的前面加上有关定语，就可以运用到不同的场合上。
对于要拍摄的场景，我们有场景光的亮度动态范围，可以简称场景的动态范围；
对于人类眼睛，我们有人眼可见光的亮度动态范围，可以简称为人眼的动态范围；
对于数码相机，我们有传感器所能俘获的光的亮度动态范围，可以简称为数码相机的动态范围；
对于拍摄的图像，我们有图像亮度的动态范围，可以简称为图像的动态范围；
对于显示器，我们有显示器所能再现光的亮度动态范围，可以简称为显示器的动态范围；
对于相纸和打印染料、颜料，我们也有再现图像的亮度动态范围，可以简称为染料、颜料和相纸的动态范围。
上述不同场合的动态范围值，在国内外很多资料都有介绍。它们大体上是相同的，但也有一些矛盾。比如，对于相纸的动态范围，在《The HDRI Handbook 2.0（高动态范围成像手册2.0）》中是6EV，大约为64：1；《高动态范围摄影技术》中是6.6EV，大约100：1；在《精通HDR》中是 7EV，大约128：1，在《Practical HDR（实用高动态范围摄影）》中是8.2EV，大约300：1；在《Photographic Multishot Techniques（现代数 码摄影技术）》中则表述的比较灵活，是7-8EV，大约100：1到最多200：1。
下面表2-1是以《Photographic Multishot Techniques（现代数码摄影技术）》一书为主，参考其他资料制成的不同场合动态范围数值。 表2-1 不同场合的动态范围表
在现实世界中，任何场合的动态范围都是相对的，其具体数值，不仅取决于其亮度有多亮，同时取决于其暗部有多暗。一个高亮度的场景，不一定 动态范围大；而一个黑暗的夜景，如果有明亮的灯光，其动态范围也不一定小。对于具体场合，只有经过测量，才能得出精确值。
比较4类场合，即场景、人眼、数码相机和输出介质的动态范围的数值，可以看到一个有趣的现象，它们的数值是依次下降的。对 传统摄影而言，这种动态范围的依次下降至少隐含了3个问题：
第 一，无论是胶片还是数码相机，都无法俘获大于自身动态范围的光。因此，准确曝光只是一个相对的定义。也就是说，准确曝光是被胶片和数码 相机自身的动态范围所限制的定义。
第 二，摄影的一个基本标准，即还原场景，从长沙全景VR拍摄
动态范围的角度看，不仅被限制在胶片和数码相机的动态范围之内，还被限制在例如相纸和印刷这种 更小的动态范围之内。第三，上述的限制不可避免地会影响摄影艺术空间的拓展。
在高动态成像技术出现之后，这3个问题得到了很好的解决。
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